□王兴舟

这段时间一直在病中，几乎没有动笔写东西，但时间的富裕让我拥有了大量的阅读机会。前一段时间，有朋友给我介绍焦文学的作品。就这样，焦文学的诗文集《被捡起的时光》便成为我在这段时间里反复品读的作品。读后觉得焦文学的作品类如小品，再加上诗文间隔，布局也很巧妙，很适合我的阅读习惯和审美趣味。焦文学的作品似乎是我阅读过的文学作品中的一个变数，集子里的文章时而文，时而诗；时而舒缓细流，时而惊涛拍岸；时而沉默如翁，时而欢快如童，让我时而惊奇，继而愉悦，再而击节，终而沉思，时间久了，又有了些迷惑。

焦文学，我是不认识的。对焦文学的文学印象全是从作品中来的，所以谈得可能抽象，或许会陷入片面化，但来自客观的分析和认识会减少很多的主观偏见，从而更接近真实。

真实是散文的生命。焦文学的散文篇章给我最突出的印象就是真。真实的内容，为文的真诚，感情的真挚，带着真情去写作，体现出的是真情实感，而不是虚情假意。

从焦文学的作品中可以看出她对文学的挚爱，她对每一篇、每一句甚至每一个字都倾注了浓浓的情感，像是把自己情感海洋里打捞出来的精美石子垒砌成一道亮丽风景墙，斑斑点点皆是情感的高度浓缩。焦文学热爱文学创作，她的经历和职业使她更加亲近文学。她在《自序》中说：“小时候就有一个梦想，希望自己长大后能像父亲那样把文章发表在《人民日报》这样的报刊上。”“从来没有停留过对文学写作的追求和梦想。”岁月流逝，职场变化，寒来暑往，她对文学的那份初心、那份情感永远不变，奔波如歌，像追逐太阳的赤子，满是辉煌！

焦文学的散文谋篇布局和词语运用很有特色。《等你那么久》构思巧妙，这个题目本身就是一个甜甜的娇嗔，将所写之事与主旨形象地贴合，给人以生动又美妙的感觉。这样的结构在集子里不是个例，虽有斧凿之痕，却成就了一种美学意象。集子里的散文很多是写人、写情感的，以文立心，目击成诗，写得独特而有意味。但因人物、事件和地点的不同，表现出来的感情与感情又大不相同。如《冬至忆事》中的吃饺子、《印花布艺》中的印花包裹单、《车轮滚滚永向前》中的织锦缎棉袄，虽都是写骨肉亲情的，但表达的情感却不一样。母女情是从小到大在母亲身边磨出来的、泡出来的、惯出来的，比任何情感都浓密、细腻、琐碎、朴实，写这样的文章最易致流俗，写得散，写得碎，写得花开叶散、漫天飞云，但焦文学却能在纷繁中抓住最纤微的情感点，让母亲的形象凸显出来，使文章筋骨分明，没有啰唆琐碎之嫌。焦文学散文的用词准确、贴切，极为精心、精准，显示了她深厚的文学功底。她的文字也简洁明朗，很有力量，很有精神，有磐石之韵，但单纯的文字还不是文学，只有每一个字、每一个词准确而巧妙地排列成行后，经过糅合和再生才有新的生命，才能产生独特的美。我们可以依赖焦文学文中的每一个字、每一个词甚至每一个标点的组织，从她文本复杂而纷繁的景况中找出那一个陡峭而隐藏的“思想”来。为什么我要热衷去寻觅她散存文中的那若有若无捉摸不定的“思想”呢？因为我相信，风格即思想。思想决定着风格，同时风格也是其思想的艺术表现，此乃文之所以如此写的必然，也是创作个性化的缘由。焦文学的散文惜墨如金，字字句句都蕴藏着丰富的含义，除了语句的短促之外，亦有灵感闪烁的匆忙。某些似乎精神孤洁的自喜与理壮形成她为文的底色与底气，从而形成了自己的腔调、语言和表达方式，抒发出了自己在文学创作上的独特气质和秉性，产生了朴素而平易的吸引力，观点鲜明，论述犀利，但不咄咄逼人，相反，如激流展缓，汩汩而见妩媚。

读作品是与作者的一种分享和共鸣。焦文学这本集子让人几乎忘记了欣赏文学的技巧，就不由分说地沉浸在她诗文的至真至诚、至爱至美的澄澈中，感受到那些比喻、描写、细节、跳跃、联想、趣味、诗意、画面的魅力，谁能说这不是一种审美上的享受呢？作品是一种传授，没有一个作者不希望自己的作品得到传播，且能从中得到一些启发和收获，但这一切决定于作者的阐释与叙述，决定于读者的阅读与欣赏。如果你能静下心来，细细品味，慢慢理解，就会更多地品出焦文学营造的文学世界的玄妙来。